November 17th, 2011
или КАК мы в реальности смотрим на мир, и КАК мы его видим?
Многим людям на самом деле не нужны очки. Осуществляем ли мы контроль процесса «смотрения», когда смотрим? Нет, а делать это необходимо. Приведу несколько рекомендаций, которые помогут улучшить остроту зрения, на основании сопоставления физико-биологических процессов с аналогиями в оптической физике, кино-видео и фотографии.
Создадим снимок фотоаппаратом и запишем видеофрагмент камерой высокой чёткости, а потом проанализируем результаты.
Выполняя данные рекомендации, Вы со временем тоже отъюстируете своё зрение, и откажетесь от очков. Помните, что для хорошей работы фото и видеокамеры требуют юстировки в ремонтной мастерской ежегодно. А человеку нужны: самостоятельная психо-физическая настройка и специальные витамины (для укрепления химической составляющей биологического организма).
Для хорошего зрения самое главное – это клюдное состояние духа: умиротворённое, гармоничное и спокойное!
Мастер искусств Владар Бондарев,
Директор Словацко-Российской Фото-Фильм Компании «КЛЮД» (www.KLUD.ru)
Москва, 2011
Многим людям на самом деле не нужны очки. Осуществляем ли мы контроль процесса «смотрения», когда смотрим? Нет, а делать это необходимо. Приведу несколько рекомендаций, которые помогут улучшить остроту зрения, на основании сопоставления физико-биологических процессов с аналогиями в оптической физике, кино-видео и фотографии.
Создадим снимок фотоаппаратом и запишем видеофрагмент камерой высокой чёткости, а потом проанализируем результаты.
- Чем отличается видеопоток от статичного фотокадра? Отсутствием статичности, наличием отрезка времени показа. Объект перед объективом может двигаться, предположим, очень быстро. В итоге, на фотокартинке объект будет зафиксирован на плоскости изображения в определённой фазе, а в кино он будет зафиксирован по фазам кадр за кадром на определённом промежутке времени, что передаст на плоскости экрана набор мгновений, создающих у зрителя иллюзию движения. Если останавливать видеоряд по-кадрово, то получатся фотографии. Но на фотографии сюжет рассматривается долго, как картина, а «видеофотографии» мелькают, пролетают мгновенно перед глазом. Они отображают в сознании человека временной сюжет, на длительность просмотра которого зритель повлиять не может. Абсолютно четкими (с резкими контурами) окажутся крайние фазы быстрых движений – моменты «замирания маятника в мертвой точке фазы перехода от одного движения к другому в ином направлении». Остальные фазы движения на видеокадрах могут быть размазанными по плоскости статичного кадра.
- Для фотографирования быстро движущихся объектов требуется достаточно яркий свет, в большем количестве, чем для видео. Фотоаппарат может «останавливать, замораживать» движение на картинке только при очень коротких выдержках, более коротких, чем 1/125 доля секунды. Чтобы фотограф мог установить короткую выдержку на фотоаппарате, потребуется хорошая освещенность объекта фотографирования, т.е. много света и, как альтернатива, высокая чувствительность матрицы или плёнки. Но при высокой чувствительности резко ухудшается качество полученного изображения: оно состоит из крупных точек и цветовых пятен, неточно передающих цвета объектов в тени. Вспомните наше сумеречное видение – мы начинаем видеть только контуры предметов, и часто не можем определить их цвет.
- Если камера относительно объекта прочно закреплена в пространстве (на штативе), то нет размазывания всего изображения из-за дрожания рук или раскачивания-дребезжания камеры относительно объектов съёмки. Вспомните, как сложно смотреть на блуждающую туда-сюда любительскую видеосъёмку, особенно если снимали с рук с большим приближением.
- Оптику надо протирать, чистить специальной салфеткой, чтобы линзы были прозрачными, без жировых отпечатков, налета водных капель или пыли. Только чистые линзы способны нарисовать резкое изображение. Достаточно было бы любителям фотографирования мобильными телефонами протереть стеклышко объектива, и они были бы приятно удивлены улучшенному качеству!
- Резкость (чёткость) в объективах наводится методом передвижения внутренних линз объектива таким образом, чтобы фокусировочная плоскость картинки совпадала с плоскостью, в которой находится в фиксированном положении матрица или плёнка. У человеческого глаза изображение проецируется на сетчатку глаза, а регулируется расстояние до линзы-зрачка мышцами.
- Каким образом фото и видео камеры приближают и увеличивают снимаемые объекты? Для этого были разработаны специальные системы линз, сначала названные телеобъективами. Потом конструкторы разработали трансфокаторы, так называемые зум-объективы, меняющие угол широты зрения. В человеческом зрительном аппарате предусмотрен другой механизм, который сродни цифровому зуммированию, т.е. выделению сектора матрицы и увеличению этого фрагмента изображения на весь экран. Человеческий глаз не приближает объект, но мы выделяем что-то вдали и пристально в это всматриваемся, а поглощенные процессом наблюдения перестаём замечать всё, что сейчас вокруг лишнее.
- При макро-съёмке камера приближается очень близко к объекту. Если, допустим, цветок находится ближе, чем позволяют возможности фокусирования объектива, получается размытое изображение. А человек, к тому же, обладает двумя "объективами", создающими стереофоническое восприятие.
- Юстировка – это настройка оптической системы, после которой все настроенные камеры правильно работают с оттарированными объективами и «попадают в резкость». Эта техническая операция производится методом установки и закрепления положения линз при наводке резкости на сильно отдалённый объект, обозначаемый в технике значком «бесконечность».
Выполняя данные рекомендации, Вы со временем тоже отъюстируете своё зрение, и откажетесь от очков. Помните, что для хорошей работы фото и видеокамеры требуют юстировки в ремонтной мастерской ежегодно. А человеку нужны: самостоятельная психо-физическая настройка и специальные витамины (для укрепления химической составляющей биологического организма).
Для хорошего зрения самое главное – это клюдное состояние духа: умиротворённое, гармоничное и спокойное!
Мастер искусств Владар Бондарев,
Директор Словацко-Российской Фото-Фильм Компании «КЛЮД» (www.KLUD.ru)
Москва, 2011